ISSN 2697-0295
Menu
Estampa xilográfica.
e4v (h. 36v)
58 x 99 mm
Ancho de la caja de escritura.
Parte inferior de la caja de escritura, después del argumento del auto. Centrado respecto a la caja de escritura, pero sobresale de la misma por los dos lados. Estudia este desbordamiento de la caja de escritura, común a todas las ilustraciones de la edición, Canet (2017).
Doble filete.
Escena simple.
Los nombres de los personajes, «Sempronio», «Parmeno», «Celestina», «Calisto», aparecen encima de la estampa en tipografía, alineados con la figura correspondiente.
Tras el argumento del auto VI. Para un análisis del sistema detrás de la ubicación de las ilustraciones en esta edición, véase Di Camillo (2005a: 301-304, reiterado en 2009: 246-250).
Celestina (escenas, personajes, ambientación),
Dos conversaciones paralelas, de Sempronio con Pármeno y de Celestina con Calisto, en casa de este último.
Grabado inspirado en el argumento del auto VI.
«[…] mien | tra ellos [=Calisto y Celestina] estan hablando: parmeno oyen | do fablar a celestina de su parte contra sem= | pronio a cada razon le pone vn mote: […]», e4v (h. 36v).
No.
Uso específico.
Escena interior en una habitación en perspectiva con arcos avenerados en las paredes y una columna en el extremo derecho. De izquierda a derecha, cuatro figuras humanas identificadas respectivamente como Sempronio, Pármeno, Celestina y Calisto, forman dos grupos: Sempronio charla con Pármeno, quien da la espalda a Celestina para poder mirar directamente a su interlocutor, y Celestina habla con Calisto, dando también la espalda a Pármeno. Todos llevan sus prendas características.
La identificación de los personajes es posible gracias a que los nombres de los mismos aparecen impresos en tipografía sobre el grabado, en la posición correspondiente a cada personaje. Esta identificación viene apoyada por una representación de la apariencia de los personajes constante a lo largo de la serie de grabados que los hace reconocibles a simple vista (hace referencia a esto Berndt-Kelley 1993, passim).
Celestina Comedia Burgos c. 1499-1501.
16 entalladuras enmarcadas por doble filete (17 apariciones, el segundo grabado del auto I repetido como único grabado del auto V), realizadas para esta edición e inspiradas principalmente en los argumentos de cada acto. Representan escenas (actos I, VI, XI, XIV, XV y XVI) o, bien, escenas dobles con ambientación interior y exterior en un mismo plano (actos I, II, III, IV, V, VII, VIII, IX, X, XII y XIII). Encima de las estampas, en tipografía, los nombres de los personajes representados en ellas. La apariencia de los personajes se mantiene constante a lo largo de la serie de grabados, lo que los hace reconocibles a simple vista.
El diseño de la serie se inserta en la tradición iconográfica de las Comedias de Terencio en la imprenta incunable europea, con deudas de mayor o menor alcance para con las ediciones de Ulm: Conrad Dinckmut, 1486 (con la que coincide en los formatos escena y escena doble; véase Cull 2010); Lyon: Johannes Treschel, 1493 (de la que toma algunas composiciones escénicas y elementos de caracterización de los personajes; véase Rodríguez-Solás 2009) y, sobre todo, Estrasburgo: Johann Grüninger, 1496 y 1499 (en la que se inspiran varias de las figuras humanas y de los elementos vegetales y urbanos; véanse Berndt-Kelley 1993, Griffin 2001, Álvarez-Moreno 2015 y Portrezetres 2020). La identificación de las figuras humanas mediante la impresión tipográfica de su nombre también es típica de estas, si bien es cierto que en el interior del proprio grabado, en filacterias, y no fuera del mismo. En cualquier caso, nótese con Pintado (2016) que el artista reelabora por completo los materiales en los que se apoya.
Para el formato escena y la representación simultánea de interior y exterior se postula la influencia de la edición de Ulm: Konrad Dinckmut, 1486 (véase Cull 2010), si bien ambas cosas son habituales en las iluminaciones de los manuscritos terencianos del siglo XV. No obstante, el formato escena y la representación simultánea de interior y exterior son también especialmente frecuentes en las ediciones incunables de prosa narrativa, cuya influencia no puede descartarse (Saguar García, en prensa b).
I, a1r [=a2r] (h. 2r)
I, a1v [=a2v] (h. 2v) y V, e2r (h. 34r)
II, c2r (h. 18r)
III, c5v (h. 21v)
IV, d1v (h. 25v)
VI, e4v (h. 36v)
VII, f3v (h. 43v)
VIII, g4r (h. 52r)
IX, g8v (h. 56v)
X, h7r (h. 63r)
XI, i4r (h. 68r)
XII, i7r (h. 71r)
XIII, k8r (h. 80r)
XIV, l2v (h. 82v)
XV, l5r (h. 85r)
XVI, l8r (h. 88r)
c. 1499-1501
No consta.
1
Para las figuras humanas y los elementos urbanos, las ediciones de las Comedias de Terencio impresas en Ulm: Conrad Dinckmut, 1486; Estrasburgo: Johann Grüninger, 1496 y Lyon: Johannes Treschel, 1493 (véase Griffin 2001, Rodríguez-Solás 2009 y Cull 2010 para cada una de estas opciones). Aun así, no debe perderse de vista la potencial influencia de la serie de grabados atribuidos a Durero y fechados en 1492-1493 destinados a una edición de las comedias de Terencio que nunca se llegó a imprimir, proyecto probablemente de Johannes Amerbach y que tuvo que ser conocido por otros impresores a juzgar por las deudas de las figuras factótum de Grüninger para con los diseños de los personajes y puede que incluso las de Fadrique de Basilea para con la idea de usar grabados-escena para la Comedia (desarrolla todas estas posibles dependencias Saguar García, en prensa b).
En concreto, la figura identificada con Sempronio depende muy directamente de la figura factótutm para Clinia en la comedia Heauton timoroumenos, invertida. La identificada con Pármeno puede asociarse remotamente con la figura factótum de Carinus en la comedia Andria, pero más por la dependencia de esta en otros grabados que por un gran parecido, pues en este caso apenas coincide la posición de las piernas y parte del vestido.
 |
|
 |
| Comoediae, Estrasburgo, Johannes Grüninger, 1496, f. LXIXv y f. XXXv. Ejemplar de la Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt, signatura Inc. IV 77. | [Comedia de Calisto y Melibea], [Burgos], [Fadrique de Basilea], [c. 1499-1501], h. e4v. | |
En cuanto a la figura identificada con Calisto, depende claramente de la figura factótum para Traso en la comedia Eunuchus, si bien esta vez se ha omitido la vara y se ha modificado la posición del brazo y de la espada. Del mismo modo, la figura identificada con Celestina parece inspirarse en la figura de Sóstrata en el grabado de página completa de la comedia Heauton timoroumenos, pero los pliegues del vestido son más similares a los de otros personajes femeninos de edad, por ejemplo, la figura factótum de Syra o, especialmente, la de Mirina en el grabado de página completa de la comedia Hecyra.
 |
 |
 |
 |
 |
| Comoediae, Estrasburgo, Johannes Grüninger, 1496, f. LXIXv, f. XXXv, f. XXXVIIIv y f. CLVIr. Ejemplar de la Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt, signatura Inc. IV 77. | [Comedia de Calisto y Melibea], [Burgos], [Fadrique de Basilea], [c. 1499-1501], h. e4v. | |||
Finalmente, importa señalar que la composición de la escena, en perspectiva y con un diseño de arcos en el fondo, recuerda, salvando las distancias, a las disposiciones en perspectiva de los escenarios en la edición de las Comoediae de Terencio de Lyon, Johannes Trechsel, 1493, donde los arcos del fondo sirven para que los personajes entren y salgan del escenario; impresión que se exacerba cuanto más se parecen los diseños de los arcos del fondo.
 |
 |
|
| Comoediae, Lyon, Johannes Trechsel, f. c4r y f. Q2r. Ejemplar de la Bibliothèque Nationale de France, signatura RES M-YC-384. | [Comedia de Calisto y Melibea], [Burgos], [Fadrique de Basilea], [c. 1499-1501], h. e4v. | |
Para el formato escena y la representación simultánea de interior y exterior se postula la influencia de la edición de Ulm: Konrad Dinckmut, 1486 (véase Cull 2010), si bien ambas cosas son habituales en las iluminaciones de los manuscritos terencianos del siglo XV. No obstante, el formato escena y la representación simultánea de interior y exterior son especialmente frecuentes en las ediciones incunables de prosa narrativa, cuya influencia no puede descartarse (Saguar García, en prensa b).
Es sustituido por secuencias de babuines en todas las ediciones ilustradas posteriores que, sin embargo respetan casi siempre las cuatro figuras asociadas con Sempronio, Pármeno, Celestina y Calisto, si no manteniendo ese orden, sí manteniendo, por lo general, la distribución en dos grupos Sempronio-Pármeno y Celestina-Calisto, a veces con una casa (o grupo de casas) o un árbol (o grupo de árboles) en un extremo.
La edición de Zaragoza: Pedro Bernuz y Bartolomé de Nájera, 1545 (y, por lo tanto, sus imitadoras), recupera el mismo planteamiento de este grabado, si bien en la nueva versión los arcos son más evidentes, recordando mucho más a las ilustraciones de las ediciones ilustradas de las Comoediae de Terencio de Lyon, Johannes Trechsel, 1493 y, sobre todo, de las Comoediae de Plauto italianas (sobre todo la edición de Venecia, Marchiò Sessa y Pietro Ravanis, 1518), en las que hay razones para creer que se inspiraron también las ilustraciones de la edición de la traducción italiana de Celestina de Venecia, Cesare Arrivabene, 1519 (Saguar García en prensa b).
 |
Tragicomedia de Calisto y Melibea, Zaragoza: Pedro Bernuz y Bartolomé de Nájera, 1545, h. e5v (auto VI). Ejemplar de la Hispanic Society, signatura PQ6426. A1 1545b. |
 |
Comoediae, Venecia, Marchiò Sessa y Pietro Ravanis, 1518, f. LXIIIr. Ejemplar de la Universidad de Gante, signatura BIB.CL.000203. |
 |
Tragicocomedia di Calisto y Melibea, Venecia, Cesare Arrivabene, 1519, f. XXXIIr. Ejemplar de la Biblioteca de Catalunya, signatura Toda 1-II-5. |
Otras ediciones con grabados-escena cambian el foco a un momento posterior del auto, en el cual Celestina y Calisto se encierran en la alcoba de este, o plantean composiciones que no se pueden considerar influidas por el grabado de la Comedia de Burgos.
No consta.
No consta.
Foulché-Delbosc II, p. 189.
Fernández Valladares, Burgos, 4, pp. 355-357.
Martín Abad, Post-Incunables , 1337, pp. 456-458.
Martín Abad, Cum figuris, 268, pp. 1192-1209.
Penney, Celestina, pp. 28-33.
Penney, 120.
Amaranta Saguar García (Universidad Complutense de Madrid).
Ficha revisada por Marta Haro Cortés (Universitat de València).
Fecha publicación: 19-05-2021.
Fecha última revisión: mayo 2021.
DOI: 10.51863/PortalCelestinesco/PC-GC1-07
Saguar García, Amaranta, «Ficha PC-GC1-07», en Portal Celestinesco, Valencia (España), ISSN 2697-0295, [en línea]. Publicación: 19-05-2021. DOI: 10.51863/PortalCelestinesco/PC-GC1-07 [Consulta: dd-mm-aaaa].
Marta Haro Cortés (Universitat de València) IP
Portal Celestinesco, dir. Marta Haro Cortés, Valencia (España), ISSN 2697-0295, en línea. [Consulta: dd-mm-aaaa].
Fernández Valladares, Mercedes y Marta Haro Cortés, «Ficha PC-IC-1», en Portal Celestinesco, Valencia (España), ISSN 2697-0295, [en línea]. Publicación: 19-05-2021. DOI: 10.51863/PortalCelestinesco/PC-IC1 [Consulta: dd-mm-aaaa].
Saguar García, Amaranta, «Ficha PC-GC1-06», en Portal Celestinesco, Valencia (España), ISSN 2697-0295, [en línea]. Publicación: 19-05-2021. DOI: 10.51863/PortalCelestinesco/PC-GC1-06 [Consulta: dd-mm-aaaa].
Paolini, Devid, «Ficha PC-RC-1524», en Portal Celestinesco, Valencia (España), ISSN 2697-0295, [en línea]. Publicación: 19-05-2021. DOI: 10.51863/PortalCelestinesco/PC-RC-1524 [Consulta: dd-mm-aaaa].
En cada una de las fichas del Portal Celestinesco se indica el modo de citación.
